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在戲迷的翹首以盼下，7月21日晚間，話劇《皮囊》終于拉開了北京首演的帷幕，正式登上舞臺(tái)，并在7月21日-24日連續(xù)上演4場。從今年2月發(fā)布演出陣容到首演延期，再到重新定檔、登臺(tái)上演，《皮囊》的每一步都備受矚目。而更關(guān)鍵的是，走向舞臺(tái)的《皮囊》也反映著演出市場的當(dāng)下與未來。

【資料圖】

開啟北京首演

8年前，一部名為《皮囊》的散文集正式出版，贏得不少讀者的心，8年后，以該散文集為IP進(jìn)行改編的話劇登上舞臺(tái)，以另一種形式帶動(dòng)觀眾。

7月21日晚間，《皮囊》北京首演正式開啟。不少觀眾早早來到北京天橋藝術(shù)中心的門口，等待演出拉開帷幕。觀眾齊女士向北京商報(bào)記者表示，在《皮囊》公布演出計(jì)劃后，便對該話劇產(chǎn)生興趣，一方面是因?yàn)榇饲熬鸵驯簧⑽募奈淖炙硪环矫嬉彩呛闷嬖拕∮帜茏屛淖职l(fā)生何種奇妙的變化，因此在開票后便第一時(shí)間購買了演出票。

公開資料顯示，話劇《皮囊》最初的計(jì)劃是定于今年4月登上北京舞臺(tái)進(jìn)行演出，但因特殊時(shí)期，該劇組不得不在4月完成排練后先原地暫停工作，直到6月再次定檔，開始進(jìn)入到合成，以及排練和制作的最后階段，最終于7月21日晚間將作品呈現(xiàn)給觀眾。繼此次北京首演后，該劇的全國巡演也將于10月正式啟動(dòng)，在武漢、長沙、昆明、海口、珠海等城市與觀眾見面。

據(jù)悉，該劇由大麥Mailive聯(lián)合出品、“當(dāng)然有戲”聯(lián)合制作。據(jù)大麥“當(dāng)然有戲”廠牌主理人李婧透露，盡管因?yàn)榭陀^環(huán)境整個(gè)團(tuán)隊(duì)需要不斷在應(yīng)對各種問題、解決各種問題，但《皮囊》比較幸運(yùn)的是本身就在北京制作，所以排練并沒有受太大的影響，主要是在排練和合成之間暫停了一段時(shí)間。

而為了讓《皮囊》更好地從散文集化身為話劇，該劇選取了文本中最易引發(fā)人們共鳴的“蓋房子”的核心事件作為貫穿全劇的主線，并以此串聯(lián)起主人公家庭成員、親戚鄰里、少年玩伴等諸多角色，呈現(xiàn)了關(guān)于親人的生老病死、理想與現(xiàn)實(shí)的差距、故鄉(xiāng)與遠(yuǎn)方的選擇等諸多成長命題的思考。

積累口碑帶動(dòng)觀眾

熟悉原本文字故事的人們均知，講述一個(gè)名叫東石的福建漁業(yè)小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情和時(shí)代變遷的散文集《皮囊》，本身在故事層面時(shí)間跨度較大，并展現(xiàn)了一個(gè)男孩的多種人生經(jīng)歷和生活細(xì)節(jié)。

話劇《皮囊》導(dǎo)演王婷婷表示，“大家完整地來看這部戲會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們用了上下半場對照式的結(jié)構(gòu)，我們在上半場出現(xiàn)的所有的人物在下半場都有他們的另外一個(gè)歸處。我們是用了一個(gè)完整的對照的方式來呈現(xiàn)這部作品的，這就是我們選擇的結(jié)構(gòu)。我們在做戲劇改編的過程當(dāng)中也恰恰是用了上下半場這樣的對照，才完整地搭建起了一個(gè)黑狗達(dá)眼中的東石小鎮(zhèn)這樣的一個(gè)世界”。

除了在內(nèi)容上不斷打磨外，話劇《皮囊》也采用了非常多的舞臺(tái)手段，如舞美設(shè)計(jì)、視覺表達(dá)、多媒體的應(yīng)用，加上與劇情、氛圍契合的音樂，以此來帶給觀眾多層次的觀演體驗(yàn)。

在李婧看來，戲劇更多是一種以口碑驅(qū)動(dòng)，以內(nèi)容品質(zhì)和價(jià)值認(rèn)同驅(qū)動(dòng)的一個(gè)藝術(shù)產(chǎn)品，所以戲劇市場相對穩(wěn)定，不太會(huì)出現(xiàn)報(bào)復(fù)性消費(fèi)。對于內(nèi)容創(chuàng)作者來說，當(dāng)下時(shí)期一方面需要更加謹(jǐn)慎地選擇和對待內(nèi)容，一定要做出來品質(zhì)非常好的內(nèi)容，才能給到觀眾足夠的理由和動(dòng)力走進(jìn)劇場，吸引大家來觀演。同時(shí)，從一部戲整個(gè)的傳播路徑上來看，口碑也是很重要的，尤其是對于新戲而言，第一輪演出其實(shí)更多是一個(gè)口碑積累的過程，有了出色的口碑會(huì)帶動(dòng)更多的觀眾走進(jìn)劇場，最終還是要靠品質(zhì)過硬的作品和非常好的表演才能實(shí)現(xiàn)，所以積累口碑也是這一輪演出最重要的一個(gè)目標(biāo)。

IP聯(lián)動(dòng)探索商業(yè)化

不言而喻，如何才能帶動(dòng)觀眾走進(jìn)劇場是演出市場亙古不變的話題之一，為此從業(yè)者們在挑選好的內(nèi)容之時(shí)，也在通過更多技術(shù)提升演出效果，整體為觀眾帶來更好的演出體驗(yàn)。而正當(dāng)話劇在舞臺(tái)上持續(xù)演出之時(shí)，在舞臺(tái)之外，以IP為核心的聯(lián)動(dòng)也在進(jìn)行著，通過不同的呈現(xiàn)方式來展現(xiàn)內(nèi)容本身的價(jià)值，同時(shí)進(jìn)一步挖掘作品的商業(yè)化空間。

公開資料顯示，今年4月，話劇《皮囊》系列動(dòng)態(tài)數(shù)字藏品紀(jì)念票正式發(fā)布，共計(jì)有4款數(shù)字藏品，每款限量發(fā)售6000份。隨后在今年6月，“當(dāng)然有戲”驚喜日活動(dòng)邀請了話劇《皮囊》、舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》中文版、話劇《雜拌、折羅或沙拉》和音樂劇《我在時(shí)間盡頭等你》4個(gè)劇組的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，與觀眾暢聊臺(tái)前幕后的故事，實(shí)現(xiàn)當(dāng)晚直播間累計(jì)觀看人數(shù)破百萬。

另據(jù)李婧透露，“我們和版權(quán)方果麥文化、包括制作方抓馬艾克斯也都有很好的合作基礎(chǔ)，大家都希望基于這個(gè)IP去進(jìn)行更多的嘗試，讓這個(gè)作品能夠有更多不一樣的呈現(xiàn)方式，此外《皮囊》也在計(jì)劃開發(fā)電影作品。”

數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)智庫研究員李杰表示，無論是通過數(shù)字技術(shù)來挖掘戲劇深層內(nèi)容價(jià)值，還是在舞臺(tái)上選擇多種呈現(xiàn)方式，抑或是以IP的形式聯(lián)動(dòng)更多業(yè)態(tài)，證明著演出行業(yè)正在通過多角度延展來尋覓更多契機(jī)與活力，而這也是令開拓市場空間的必要之路。

北京商報(bào)記者鄭蕊