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《世界旦夕之間》沖破舞臺的“第四堵墻” 宣告2022杭州戲劇節正式啟幕
天高露濃的杭州秋夜，有這座城市最美的風景，有舊雨新知自遠方來，有我們與戲劇相愛的一萬個理由。上周六晚的杭州蜂巢劇場，一出《世界旦夕之間》以先鋒之姿沖破舞臺的“第四堵墻”，宣告2022杭州戲劇節正式啟幕。
本屆杭州戲劇節由中共杭州市委宣傳部、杭州文化廣播電視集團主辦，杭州蜂巢戲劇文化有限公司、杭州演藝集團、杭州話劇藝術中心承辦，杭州演出有限公司協辦，孟京輝擔任藝術總監。
《世界旦夕之間》，創新語匯指向哲學思考
“所有我所有，所有我所知，是關于你的這個夢，是它讓我活下去。”演出開始前，孟京輝和現場觀眾分享了一首鮑勃·迪倫的詩歌《關于你的這個夢》。對于他和全城戲迷而言，杭州戲劇節就是一個永遠不醒的長夢。“第十一年，我們如若初見。”
今年的開幕大戲，是李建軍導演創排的《世界旦夕之間》。這部一出世就廣受贊譽的“烏鎮爆款”，被戲迷們與《楚門的世界》《西部世界》并提。曾在烏鎮戲劇節大放異彩的李建軍，是中國當代劇場藝術的重要實踐者。這一次，他致敬“德國新電影運動的心臟”賴納·維爾納·法斯賓德。
《世界旦夕之間》改編自德國導演法斯賓德1972 年的同名影片，講述了身處“三重空間”的主人公施蒂勒不時陷入虛無眩暈之中的存在主義故事。“影片里的未來固然可怕，而更可怕的是，那個未來就是我們的今天。未來的人們看我們的今天的時候，會不會同樣發現曾經想象中的可怕的未來已經實現了?”李建軍帶著這樣的好奇，把法斯賓德的電影改編成了一部同名話劇。
盡管有著深刻的內核，《世界旦夕之間》卻并不是觀看體驗沉重的作品。不同于法斯賓德電影中感受到的壓抑和恐慌，話劇采用的基調是輕松、娛樂的。在舞臺上，李建軍通過綠幕、即時攝影、錄像放映、面具、仿電子游戲背景畫面等一系列強烈、紛繁又極具風格化的技術手段，時刻刺激著觀眾的視覺審美。
通過新青年劇團的演繹，全劇看似一場充滿極致感官體驗的沉浸式游戲，但表現形式卻指向哲思，在觀眾中引發不同于日常閱讀和媒介所帶來的延伸思考，正是李建軍寄托在《世界旦夕之間》的愿望。這也是孟京輝希望在杭州戲劇節中所實現的：“一個戲劇節在潛移默化中，感動并啟發著一群人對生活的認知，以及處世的方式。”
經典重構與先鋒表達，奏響山海協作“共富曲”
本屆杭州戲劇節從9月24日開幕，共有13部優秀劇目，20場精彩演出輪番上演。有致敬歐里庇得斯、索福克勒斯、法斯賓德等藝術先輩的經典作品，也不乏立足現實、啟發思考的全新劇目。
其中，李建軍《世界旦夕之間》、楊婷《謊言、高跟鞋和精神失常》、蘇小剛《俄狄浦斯王》、白尚武《所以眼淚總在破曉前毫無征兆地掉落》、張一丹《特洛伊女人》等5部作品組成“遠方的欲望”板塊。當代創作者們打破傳統的框架與表達，解構獨屬于現在的戲劇美學。
李凝肢體劇《寬恕尾椎》、陳老巨《狗的荒原》、扎西旺加肢體劇《你當像鳥飛往你的山》、“21克”青賽三部曲《公主與殉情》《電子煙灰》《趁生命氣息逗留》以及谷京盛《望》等7部作品組成“浪潮的騷動”板塊，用天馬行空般的創作，將先鋒、新銳、年輕、飽含激情的藝術表達進行到底。
與此同時，今年戲劇節也首次引進非遺文化——“八大藏戲”之一的《朗薩雯波》。該劇來自甘孜藏族自治州理塘縣，取材于藏族民間現實生活。跨越兩千多公里，于粗糲中盡顯真摯，一出新古典主義藏戲將在錢塘江畔奏響山海協作的“共富之歌”。
從2012年至2022年，經過十一年的積淀，杭州戲劇節累計有144部特邀作品，185場精彩演出，150余場線下活動，28萬余名觀眾參與其中。作為杭州的文化金名片，杭州戲劇節讓更多人走進戲劇、理解戲劇、熱愛戲劇，也讓年輕的藝術工作者們迸發戲劇想象力，享受戲劇創作力，實現戲劇影響力。
正如藝術總監孟京輝所說，杭州戲劇節的舞臺上站著一群中國當代劇壇最具代表性和實驗精神的戲劇人，他們的身上不但有個人的表達，先鋒的氣質，更有社會的責任、時代的洞察。在2022杭州戲劇節期間，他們將以秋風為幕布，以城市為舞臺，助力構建杭州文化建設“158”體系，為具有時代感、現實美的“活力浙江”帶來嶄新氣象。(記者 厲瑋)
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