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年輕人熱衷《紅樓夢》仿妝視頻 致敬經典還需避免標簽化扁平化
數字化時代里，讀者接觸、理解、演繹、再創造文學經典的方式正在變得多種多樣。網絡上年輕人熱衷的《紅樓夢》仿妝視頻爆火，就是其中一種。9月21日，“新媒體時代的文藝傳承與發展”青年學術研討會于首都師范大學召開。首師大碩士生車慧琳就這一現象做了詳細分析，并接受北京青年報專訪。
她認為，這是數字時代年輕人參與文化創造的一種方式。這類視頻制作與熱播，不僅是年輕人表達自我、致敬經典文化的方式，還反映了網絡時代視覺消費的特點以及觀眾對《紅樓夢》的新解讀方式。“但同時也要警惕二次創作傳播紅樓人物所面臨的角色標簽化、扁平化與內容表面化、同質化。”她說。
調查：
鍵入“紅樓夢”和“妝造”
跳出99+個視頻
車慧琳調查發現，在流行視頻網站鍵入“紅樓夢”和“妝造”關鍵詞，點擊搜索，馬上就會跳出99+個視頻，其中不乏播放量幾十萬甚至上百萬的視頻。視頻中，創作者們發揮化妝技術，將自己裝扮成《紅樓夢》中的一個個角色。有的人是單純扮演，附身于《紅樓夢》里某段情節中的某個人物上;有的人做教學視頻，把化妝過程全數呈現給觀眾并講解;而有的人則更近于“二次創作”，將紅樓角色置身在與原著無關的場景中，表演著自己腦海中的《紅樓夢》。
讀者們觀看視頻后也紛紛留下彈幕和評論。“黛玉過得很圓滿的話應該是這樣的，很健康的臉色，有點肉嘟嘟的，即使眼睛里有點嬌氣和憂郁，也說不準下一秒就會笑起來……我真想她啊。”“哇，這個妝容和表情舉止都特別有鳳姐粉面含春威不露的感覺，而且小動作真是太可愛了，最重要的是，太美了，這絕對是一個顏值符合書中描寫的王熙鳳!”“賈寶玉模仿大賽中，賈寶玉榮獲第二名!”
分析：
二次創作寄托未了心愿
十二釵“被”托生于平行世界
相關搜索顯示，林黛玉是《紅樓夢》仿妝的主要對象之一。讀者們在為黛玉命運扼腕嘆息之時，也不免幻想一個出生在現代、身體健康，又保留那一抹“風露清愁”美感的黛玉。于是，模仿黛玉的妝造，但不以原著為背景的視頻應運而生。其中便包括在《紅樓夢》“仿妝”視頻中播放量名列前茅的《“黛玉讀博”》《我們系最受歡迎的古典文學課教授，黛玉》《起猛了，音樂節碰見林黛玉!》等。
在這些視頻中，創作者們裝扮成林黛玉，卻不再在瀟湘館前淚灑斑竹，而是化身滿腹詩書的博士教授、音樂節里瘋玩的游客，甚至與《水滸》聯動，成為英姿颯爽的“林教頭”。觀眾們則評論道:“好喜歡，有一種平行世界里相遇的欣慰，看到這個瞬間她是那么自由。”“大家以新的形式在愛黛玉。”
在車慧琳看來，此類視頻與很多為林黛玉逆襲改命的同人文一樣，承擔起彌補讀者遺憾、寄托讀者情感的作用。但因為視頻載體的特殊性，他們不需要如同人文一般進行長篇的鋪墊和過程描述，也可以無視其他角色的命運，只需要將“健康活潑的林黛玉”的生活碎片展示出來，觀眾們便會自動補全故事，或忽略種種背景細節。
除黛玉之外，美妝博主們還創造了能在賈府中順利長大的巧姐、“零零后”富商之女薛寶釵、“職場精英版”王熙鳳等等，這些視頻或博文的形式大多雷同，只有一個人物的幾張照片或十多秒的短視頻，其余則全靠作者的幾句敘述與讀者的“腦補”。
“這些作品都體現了在網絡時代、視覺消費盛行的情況下，對于《紅樓夢》的大眾化、日常化解讀和接受。”車慧琳說。
思考：
當讀者變為視頻操演者
角色還需避免標簽化扁平化
車慧琳認為，網絡時代的讀者，或許更應該稱為“消費者”。他們不再僅僅是文學作品被動的信息接收者，而是更多地參與到內容的創造和傳播過程中，成為主動的操演者。而讀者們對于文學原著及文學形象的理解程度，直接決定了視頻演繹的水平。
“目前大多數仿妝視頻博主，角色設計的邊界越清晰、越標簽化越好，因為這更有利于消費者的二創和傳播。”車慧琳認為，這也導致網絡上的紅樓夢中人雖然出現的時代背景和社會場景有變化，但人物本身卻有標簽化、扁平化趨勢。林黛玉的“病弱”，賈寶玉的“多情”，王熙鳳的“潑辣”，都是角色的主要特征不假，但角色特質和人生經歷的復雜程度遠在其之上。
她提醒，當二次創作傳播紅樓人物變成了可以批量生產的擬像，必然會消弭原作的厚度，建議這類視頻的擁躉者們，在品評視頻展現出來的人物角色外在形式之余，不要忽略閱讀原著，從更深層次致敬經典。
關鍵詞：
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